Sposoby zdobywania pozycji do planu wydawniczego
I. Przychodzi autor do wydawnictwa
a) ma dzieło
b) ma pomysł
II. Wydawnictwo zamawia książkę
III. Jest publikacja zagraniczna, którą można przetłumaczyć
I. Przychodzi autor do wydawnictwa z gotowym dziełem
C Zalety:
« mamy gotową pracę, nie kupujemy kota w worku, wiemy jak wygląda dzieło, możemy od razu określić kształt edytorski, gdyż znamy charakter książki i specyfikę jej tekstu
« wiemy na jaki rynek może być przeznaczona, jaki jest jej poziom [popularna, szkolna, naukowa] i odpowiednio dobieramy rozwiązanie edytorskie
« znamy objętość – możemy zabudżetować książkę wraz z elementami dodatkowymi, gdyż wiemy, ile ma stron, ile ilustracji, jakie ilustracje etc.
« widzimy od razu wszelkie niedostatki książki, nic się nie ukryje
« możemy zaplanować harmonogram i wiemy, ile czasu zajmą ew. poprawki, nie ma ryzyka opóźnienia[1]
D Wady:
« gotowy tekst może nie pasować do strategii wydawniczej, ale jeżeli zależy nam na autorze [znane nazwisko] wówczas książkę trzeba przepracować, ale często autor jest przywiązany do tekstu i niechętnie słucha uwag wszelakich J
II. Przychodzi autor do wydawnictwa z pomysłem na książkę
Autor powinien złożyć wydawnictwu oficjalną propozycję wydawniczą:
1. Co to za dzieło: tytuł i opis, czego dotyczy
2. Dla kogo książka jest przeznaczona [dzieci, młodzież, studenci, starożytnicy]
3. Dokładny konspekt z charakterystyką zawartości
« na tym etapie autor, zwłaszcza, jeżeli jest niedoświadczony, powinien zaplanować przy pomocy redaktora objętość poszczególnych części – aby uniknąć sytuacji gdy np. cała książka ma liczyć 20 ark., a autor rozpisał się w kilku początkowych, i zaczyna skracać następne by zmieścić się w limicie – rozdziały powinny być proporcjonalne, lepiej zaplanować to na początku.
4. Propozycje wszystkich materiałów dodatkowych towarzyszących książce [indeksy, aneksy, płyty CD, aneksy internetowe[2]]
5. Autor powinien napisać coś o sobie [nie każdy jest Słowackim, co wielkim poetą był]
6. Informacja o stosunku książki do pozostałych pozycji na rynku – czy jest konkurencyjna, czy wspomagająca[3]
7. Można już poprosić o nazwiska sugerowanych recenzentów wraz z ew. uwagami dotyczącymi animozji osobistych vel merytorycznych [napisał tą samą książkę, ma kontrowersyjne poglądy etc.]. Dzięki temu wiemy, kto się liczy w danej dziedzinie, nawet jeśli nie uwzględnimy wszystkich sugestii autora.
N W interesie redaktora jest uzyskanie od autora jak najbardziej szczegółowych informacji, w przeciwnym razie będzie musiał tracić czas na grzebanie po bibliografiach i Internecie.
C Zalety tworzenia książki od początku:
« można dyskutować z autorem, zwłaszcza, gdy chcemy umieścić książkę w serii i musimy dopasować poziom lub założenia do pozostałych pozycji
« mamy doświadczenie z rynkiem i wiemy, co się sprzeda – możliwość zoptymalizowania potencjalnego dzieła pod kątem nabywcy
« autor jest bardziej skłonny do słuchania uwag i sugestii, łatwiej mu jest się do nich stosować, gdy uwzględnia je na bieżąco a nie ex post.
Jak przy książce zamawianej – vide dalej – a zwłaszcza:
« książki nie ma de facto, ona jest dopiero in spe
« określenia parametrów są bardzo umowne i niedokładne, zwłaszcza, jeżeli chodzi o objętość – autorzy lubią się rozpisywać, choć czasem tworzą gnioty narzekając na brak weny…
« problem stanowi dotrzymywanie terminów
III. Wydawnictwo zamawia książkę
« Przydatne, gdy planujemy serię i szukamy do niej pozycji - wiemy, czego chcemy, wówczas planujemy serię i szukamy pasujących publikacji
« Od redaktora inicjującego wymaga się świadomego tworzenia planu wydawniczego – każde wydawnictwo ma jakąś strategię, zaś autorzy nie zawsze piszą i przynoszą to, co akurat można czy trzeba wydać.
« Możemy ułożyć hierarchię autorów i zapytywać kolejno – niektórzy będą się wykręcać nadmiarem pracy bądź brakiem zainteresowania tematyką.
« możliwość wpływania na kształt publikacji – zamawiamy 30 arkuszy na poziomie maturalnym, a nie 5 tomów niestrawnych nawet dla doktorantów
« łatwiejsze planowanie – zamawianie na termin, w którym powinien wyjść kolejny tom serii – seria musi być periodyczna, pożądana jest regularność ukazywania się poszczególnych tytułów.
« Autor może się opóźnić – dotyczy to wszystkich typów książek i większości autorów J
« Istnieje jeszcze niewielkie ryzyko, że zamówiona książka, którą redaktor de facto współtworzy zostanie nagle przekazana przez autora innemu wydawcy – jest to świństwo, lecz czasem się zdarza…
Gdzie szukać autorów i jak z nimi postępować?
- książki naukowe – spośród środowiska akademickiego, poprzez bazy danych lub własne kontakty
- literatura piękna – można ogłaszać konkursy, czasem autorzy sami przychodzą
- należy orientować się, kto „siedzi” w danej tematyce.
Warto również, zwłaszcza w przypadku młodych autorów zapoznać się z dotychczasowym dorobkiem [chyba, że to debiut]. Można dzięki temu poznać styl pisania autora, jego sposób myślenia etc. Jest to zalecane również wobec naukowców, gdyż nierzadko naprawdę wybitni uczeni nie mają za grosz talentu pisarskiego i nie potrafią pisać przystępnie[4].
Warto poprosić autora na początku pracy o próbkę tekstu [e.g. pierwszy rozdział] – rozsądni autorzy wiedzą, że redaktor nie jest cenzorem i nie zamierza popsuć tekstu, tylko go poprawić. Redaktor pomaga ukierunkować pracę na wczesnym etapie jej powstawania, co potem oszczędza sporo wysiłku przy korekcie.
Niektórzy autorzy lubią otrzymywać instrukcje – czują się wówczas dopieszczeni :-D
Dobry wydawca powinien mieć instrukcję dla autorów, precyzującą, jak powinny wyglądać prace składane przez nich w wydawnictwie. Szczególnie ważne są:
« czcionka, interlinia, marginesy[5]
« uwagi dotyczące bibliografii i przypisów[6]
« jednolity zapis nazwisk, toponimów, skrótów i skrótowców
« wymagania dotyczące wersji elektronicznej[7] - jaki program, format pliku, sposób dostarczenia [raczej pendrive lub mailowo zamiast dyskietek]
N
Czasem autorzy lubią samodzielnie łamać tekst i ustalać formatowanie tekstu, lecz jest to niepotrzebny wysiłek, gdyż i tak w wydawnictwie używa się zupełnie innych programów, niekompatybilnych z pecetowymi edytorami tekstu – później przy konwertowaniu takich plików całe formatowanie diabli biorą, a tekst wygląda nieraz jak Hiroszima. Autor powinien jedynie zaznaczać wyróżniki merytoryczne, a nie bawić się w formatowanie.
Oddzielna instrukcja powinna obowiązywać przy pracy zbiorowej:
- nie chodzi o niwelowanie indywidualnych różnic stylu, a po prostu o jednolity poziom przystępności[8]
- jednolite nazewnictwo, miary, wagi[9]
Podobne uwagi odnoszą się do książki seryjnej – autorzy muszą wiedzieć, jak wyglądają pozostałe tomy
« Od tłumaczy dzieł zagranicznych należy wymagać uzasadnienia, dlaczego akurat ta książka jest warta tłumaczenia na polski – tłumacz chce zarobić, a często chałturzy w różnych wydawnictwach i będzie na siłę przekonywał, że warto tłumaczyć „cokolwiek” co tylko ukazało się za granicą, gdyż ma w tym swój interes. Zwłaszcza, że niektórzy tłumacze raz przekładają Goethego, innym zaś razem Mein Kampf a potem jeszcze baśnie braci Grimm…
« Obowiązkowe jest zgłoszenie i skontrolowanie próbki
« Tłumacze często specjalizują się w określonym rodzaju literatury, lub też są pracownikami naukowymi lub dydaktycznymi – wówczas znają specjalistyczne słownictwo i tajniki zagadnienia, dzięki czemu nie wynikają takie kwiatki, jak „mały generał” w tłumaczeniu Oświeceniowego pamiętnika[10]
a) oferty tłumaczy, często ze środowisk akademickich
b) własne poszukiwania redaktora:
« katalogi wydawnictw obcych - rozsyłane na prawo i lewo
« katalogi internetowe – często stosowane przez małe firmy ze wzgl. na niższe koszta
« wydawnictwa wielobranżowe [e.g. PWN] oferują listy subskrypcyjne dotyczące określonej tematyki
« międzynarodowe targi książki
MTK w Warszawie odbywające się w ostatnim tygodniu maja w PKiN[11] - dość prowincjonalne na skutek polityki Ars Polonia, straciły znaczenie na rzecz Pragi, Wilna i Moskwy.
Najważniejsze targi odbywają się we Frankfurcie nad Menem w drugim tygodniu października. Trwają 5 dni w 8 ogromnych halach po 3 kondygnacje:
« tam głównie handluje się prawami do książek, same książki są dodatkiem J
« można nawiązać osobiste kontakty, znacznie ułatwiające późniejszą współpracę on-line
« okazja do podpatrzenia mody panującej na świecie – jak na każdym rynku raz modne są książki o hafcie krzyżykowym, a raz o modelarstwie
« sposobność do szpiegowania rozwiązań edytorskich, serii, materiałów poligraficznych etc.
Ważne targi odbywają się również w Londynie, Waszyngtonie, Toronto, Jerozolimie, Tokio, Pekinie, Hong-Kongu, Bangkoku, Budapeszcie, Moskwie[12] i Bolonii[13].
« powinien dokonać jej specjalista z dziedziny – czasem trudno dobrać – e.g. w przypadku bajek mógłby nim być: psycholog dziecięcy, pedagog, inny pisarz – czy książka nadaje się na polski rynek?
« książka zagraniczna powinna być przejrzana przez wydawcę przed podpisaniem umowy z wydawcą zagranicznym – należy ocenić oryginał i nie sugerować się notatkami katalogowymi, zarówno dot. autora jak i książki – wszystkie piszą, że jest to rewolucyjne dzieło i światowy bestseller, a autor jest najlepszy w całej Galaktyce.
« następnie tłumacz powinien dostać instrukcję
« tłumacz częściej wymaga wsparcia fachowca z dziedziny
C Zalety tłumaczeń
« mamy książkę i znamy ją
« praca przy tłumaczeniu jest głównie odtwórcza – łatwiej ustalić termin
« są już gotowe elementy dodatkowe, które umieszczamy w książce
« książka jest już znana w obiegu międzynarodowym, w Polsce nie stanowi novum, przynajmniej w obiegu naukowym
« w akcji promocyjnej można użyć recenzji zagranicznych
D Wady
« koszt – opłacenie licencji [zarobek wydawnictwa i autora oryginału] oraz honorarium tłumacza
« licencja wydawcy zagranicznego jest udzielan...
Camea_Lidii_P