Dessin de construction du meuble (projektowanie konstrukcji meblarskich).pdf

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Dessin de
construction
du meuble
Xavier Hosch • Jacques Hénaut
2 e édition
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TABLE DES MATIÈRES
50
Quincaillerie de condamnation –
MOYENS DE REPRÉSENTATION
1
les serrures
105
Moyens de représentation
7
51
Quincaillerie de maintien –
DESSIN ARTISANAL
2 Méthode-tracé
les loqueteaux
107
9
TIROIRS
52 Structures
3
Disposition des vues
11
109
DESSIN INDUSTRIEL
4 Généralités
53 Fonctionnement
111
13
54
À battement – à joints vifs
113
5 Présentation
15
55
À l’anglaise
115
6
Écriture – traits – hachures
17
56
Devanture courbe
117
7
Coupes et sections
19
57
Tiroir d’angle
119
8
Cotation
21
58 Quincaillerie
121
9
Tolérances – ajustements
23
TIRETTES
59
10
Tolérances – états de surface
25
Tirettes de coté
123
11
Plan d’ensemble
27
60
Tirettes de face
125
12
Dessin de dé nition
29
13
Dessin de dé nition
31
ABATTANTS
61 Structures
14
Dessin de dé nition
33
127
62 Fonctionnement
129
ASSEMBLAGES
15
63 Quincaillerie
131
Ténons – mortaises
35
64
Portes relevantes
133
16
Plat-joint – embrèvement
37
65
Dessus ouvrant
135
17
Fausses languettes
39
18 Tourillons
41
RIDEAU
66 Vertical
19 Queues-d’aronde
43
137
20
Queues machine –
enfourchements multiples
45
RIDEAU ET CYLINDRE
67 Bureau
139
STRUCTURE
21
Parois de derrière
47
TABLES
68
22
Parois de derrière
49
Table à jeux
141
23
Bâti à petit cadre
51
69
Table à l’italienne: allonges apparentes 143
24
Bâti à grand cadre
53
70
Table à l’italienne: allonges dissimulées 145
25
Parois de côté
55
71
Table à rallonges
147
26
Parois de côté
57
72
Table à rallonges
149
27
Parois de côté avec tasseaux,
73
Table à rallonges
151
ou coulisseaux
59
ÉPURES
74
28
Parois de côté avec crémaillère
61
Vraies grandeurs (arête et face)
153
29
Parois courbes
63
75
Sections et angle de corroyage
155
30
Les dessus
65
76
La trémie
157
31
Les dessus marbrés
67
77
Cintré sur 2 plans
159
32
Assemblages des dessus
69
78
Pied louis XV
161
33
Les fonds
71
79
Pied louis XV
163
34
Les caissons
73
80
Pied louis XV
165
35
Montages vissés
75
81
Pied louis XVI
167
36
Montages avec systèmes
77
MATÉRIAUX
82
PORTES
37
Bois massifs
169
Structures planes et couvre-joints
79
83
Massifs dans le meuble
171
38
Structures cintrées
81
84
Contre-plaqués multiplis et lattés
173
39
Structures avec glace
83
85
Contre-plaqués multiplis et lattés
175
40
Rotation par pivots
85
86
Panneaux de bres et de particules
177
41
Rotation par ches
87
87 Strati és
179
42
Rotation par paumelles
89
88
Marbres et produits verriers
181
43
Rotation par charnières
91
89
Métaux ferreux
183
44
Rotation par charnières
93
90
Alliages légers – métaux cuivreux
185
45
Portes coulissantes
95
46
Portes coulissantes
97
PLAN
91
47
Portes rentrantes
99
Console louis XVI
187
48
Quincaillerie de rotation
101
92 Multimatériaux
189
49
Quincaillerie de condamnation –
GLOSSAIRE
190
les serrures
103
4
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AVANT-PROPOS
L e but de ce traité de Dessin de Construc-
Œ uvrer à l’actualisation de cet ouvrage,
tion est de satisfaire tous ceux qui désirent
connaître les principes servant de base ra-
tionnelle du meuble et la façon de les représenter.
Cet ouvrage est non seulement destiné aux
jeunes gens qui reçoivent un enseignement
artistique ou pratique, se rapportant à l’indus-
trie de l’ameublement, mais aux artisans dont
la sagesse commande de ne pas négliger à notre
époque tout ce qui peut contribuer au perfec-
tionnement de leur art.
La connaissance approfondie des moyens de
construction doit guider les rapports entre créa-
teurs de modèles et fabricants. Elle constitue
la base de la formation du dessinateur chargé
d’établir un projet conciliant les exigences de
qualité et de prix.
Les exercices choisis parmi les solutions les
plus usités constituent les éléments essentiels
qui concourent à la formation des metteurs au
plan. Ces derniers savent qu’une documentation
sérieuse est une sorte de réservoir dans lequel
on peut puiser pour choisir un principe de fabri-
cation, ou éventuellement l’interpréter tout en
sauvegardant les qualités conformes à la tradi-
tion de la belle ébénisterie.
Le dessin est comme l’écriture un moyen d’ex-
primer sa pensée sur le papier ou sur une sur-
face quelconque.
«Le dessin de construction du meuble, ou mise
au plan, doit être un inventaire complet des ma-
tériaux et des moyens à employer pour obtenir
les meilleures conditions de fabrication et de
prix de revient.»
Cette dé nition a pour e et de con rmer les
obligations et les responsabilités du dessina-
teur qui doit être animé du désir d’associer les
problèmes de la fabrication aux exigences de
l’esthétique.
L’ensemble des détails nécessaires à la fabrica-
tion, représenté sur les trois plans de projec-
tion, relate en e et la nature des matériaux à
employer, leurs sections, ainsi que le principe
de montage adopté en fonction de l’aspect exté-
rieur du meuble. Il faut souligner que la nature
des matériaux conditionne souvent les procédés
de fabrication.
qui est une référence dans le milieu
professionnel, était une manière de
rendre hommage à Monsieur Xavier HOSCH.
Il fut le professeur apprécié et admiré par plu-
sieurs générations d’élèves, mais surtout celui
qui sut accueillir simplement et avec le sourire
le jeune collègue inexpérimenté que j’étais. Il
me t partager son expérience pédagogique,
m’épaula dans les di cultés et m’accorda son
amitié.
En e ectuant cette mise à jour, mettant ainsi cet
ouvrage en conformité avec les exigences du tra-
cé et des représentations normalisées, j’espère
ne pas avoir trahi son auteur et souhaite avoir
contribué à en perpétuer le souvenir.
Pour cette nouvelle présentation, je tiens à re-
mercier mes collègues de l’école BOULLE, pro-
fesseurs de construction, d’ébénisterie et plus
spécialement Monsieur Louis CHIODI pour son
amicale et précieuse collaboration. Son éclec-
tisme dans ce domaine n’ayant d’égal que sa
modestie.
Les quelques modi cations apportées n’ont
d’autres objectifs que de fournir aux élèves et
aux professionnels les bases d’une nécessaire
adaptation aux techniques de fabrication ac-
tuelles et à venir.
En n, tout ouvrage technique évolue avec le
temps. Pour cette nouvelle réédition de 2012,
une mise à jour des normes et des représen-
tations, ainsi que des corrections graphiques
étaient souhaitables. Malgré les moyens d’infor-
mation et de documentations informatiques, un
ouvrage palpable reste encore d’actualité.
JACQUES HENAUT
XAVIER HOSCH
5
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DESSIN ARTISANAL
L’intérêt du tracé grandeur qui n’est plus à démontrer présente l’inconvénient, dans certains cas, de
produire des plans de surfaces trop importantes.
Fig. 1 A n de concentrer le plus possible sur une surface de papier assez réduite les renseignements
nécessaires à l’exécution, toutes les sections ou coupes sont superposées.
Pour les meubles importants, n’ayant pas de plans courbes, il est fait usage d’arrachements a n de
réduire la distance entre les détails qui représentent l’intérêt de l’étude. Dans ce cas, il est indispen-
sable d’obtenir dans l’une des coupes ou sections la vraie grandeur de tous les éléments. Sinon une
cotation est nécessaire pour dé nir avec exactitude les dimensions non apparentes.
Les arrachements sont limités par un trait n à main levée, pour éviter toute confusion avec un axe
de symétrie, ou la trace d’un plan sécant.
Les hachures en traits ns sont concentriques pour les bois vus en bout et longitudinales pour les
bois en long. Pour les autres matériaux, voir page 19.
Fig. 2 Pour un plan artisanal sur calque, il est préférable de représenter les coupes, limitées aux par-
ties essentielles, séparées les unes des autres et non superposées.
Certains éléments n’apparaissant en vraie grandeur sur aucune des vues, une cotation rigoureuse de
ceux-ci est indispensable, et le plan doit être accompagné d’une représentation à petite échelle (0,1
ou 0,2) du meuble, pour le comprendre dans sa globalité.
Il faut éviter d’exécuter un plan de fabrication artisanale sur calque, ce support, étant sensible aux va-
riations hygrométriques, ne peut garantir la précision d’un tracé même s’il est grandeur d’exécution.
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Planch e
DISPOSITION DES VUES
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